Novembre 2026
Nessuna classifica, nessun algoritmo. Solo orecchie.
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01Post-punk
Ci sono sere in cui mi serve il disco più buio che conosco, e allora metto Closer. Lo tratto con cautela, perché so dove mi porta. Registrato poche settimane prima che Ian Curtis se ne andasse, sembra un disco che già lo sapeva: il gelo sintetico di Martin Hannett, i synth, la batteria elettronica, quella voce che scende in un baritono d'oltretomba. Chiude il cerchio della Factory che avevo aperto con Unknown Pleasures. Non lo metto mai per caso. Ma quando lo metto, niente mi sembra più vero.
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02Dub
Questo lo tengo per la sera tardi, quando ho voglia di sparire. Dopo King Tubby, Lee Perry e Burning Spear, l'isola dub chiedeva Augustus Pablo: l'uomo della melodica, quella tastierina da bambini che in mano sua diventa uno strumento mistico — il «Far East sound». East of the River Nile è dub strumentale ipnotico e orientaleggiante, missato da King Tubby: suona come una preghiera sommersa. Volume basso, luci spente, e mi dissolvo dentro.
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03New wave
C'è un'irrequietezza che non riesco a tenere ferma, ed è questa. Resto nella new wave e arrivo a Remain in Light, dove David Byrne e Brian Eno fanno esplodere il rock in poliritmie afro: è funk, è Fela Kuti filtrato da una mente nervosa newyorkese, strati di groove che non si fermano mai. «Once in a Lifetime» da sola basterebbe, ma è l'intera trance a prendermi. Lo metto quando ho bisogno che il corpo si muova prima della testa.
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04Avanguardia
Questo mi fa sorridere, e a novembre ne ho bisogno. Dopo Battisti, l'altro gigante del pop italiano colto: nel 1981 Battiato, reduce da anni di avanguardia estrema, fa un disco pop e vende più di chiunque in Italia fino ad allora. Ma che pop — «Centro di gravità permanente», «Bandiera bianca», «Cuccurucucù»: canzoni ironiche, dotte, piene di citazioni, che però ti ritrovi a cantare come tormentoni. Prese l'intelligenza dell'avanguardia e la mise in classifica. Lo metto e torno a un'Italia che credevo di aver dimenticato.
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05Krautrock
Lo tengo per la mattina presto, quando la casa è ancora silenziosa. Chiudo l'anno nel kraut, dove ero già stato con gli Harmonia. Se Tago Mago — che scelsi ad agosto — era la faccia selvaggia dei Can, Future Days (1973) è quella luminosa: il motorik che si scioglie in ambient, acqua, aria, il groove più disteso e ipnotico che il gruppo abbia mai inciso. È musica che scorre, non che aggredisce. La metto col primo caffè, e il tempo si dilata.
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